?。保梗担纺?，丁聰剛結(jié)婚不到一年，就被打成“右派”。后來妻子生孩子時，他只能隔著醫(yī)院的玻璃窗望了望兒子，內(nèi)疚地登上了北去的列車。來到八五０農(nóng)場云山畜牧場，先后參加了修“五一”水庫和云山水庫的勞動。他回憶當(dāng)年在工地勞動時的情景，說：“真是一輩子也忘不掉的，勞動強(qiáng)度相當(dāng)大，鏟土運(yùn)土，抬土上壩，來往穿梭，好在我當(dāng)時才４０歲。身體比較棒，拼命干活，也就把心里的苦悶丟在腦后了。”

　　為了不荒廢時光，丁聰臨來北大荒時，偷偷從家?guī)硪痪砣毡拘?，卷得緊緊的，塞在箱里，生怕旁人，特別是領(lǐng)導(dǎo)發(fā)覺?？臻e時，他就偷偷地畫，或者追憶工地勞動時的場景和人物。

　　一天，王震部長讓人把他找去說：“你原來編《人民畫報》，你要好好地發(fā)揮你的專長，把復(fù)轉(zhuǎn)官兵開發(fā)北大荒、搶建北大荒‘人工湖’的事跡，用圖片形象地記載下來，要為修建云山水庫的轉(zhuǎn)業(yè)官兵出一本畫冊，給后人留點(diǎn)資料……人手不夠，由你親自挑選！”

　　丁聰愉快地接受了編畫冊的任務(wù)，挑選了原《人民畫報》社的呂向全做他的助手。這個從小參加八路軍的年輕記者，由于受了他的牽連，也被打成了“右派”。云山水庫竣工，丁聰就把編完的《云山水庫畫冊》畫稿，交給農(nóng)墾局有關(guān)部門。后來，丁聰同聶紺弩一樣，當(dāng)做一名戴“右派”帽子的特殊編輯，調(diào)到由當(dāng)年日本關(guān)東軍駐守虎林機(jī)關(guān)的氣象站改成的《北大荒文藝》編輯部，負(fù)責(zé)封面設(shè)計、插圖、刊頭補(bǔ)白、畫版樣等所有美編的活，另加跑印刷廠，搞發(fā)行。他每天都有條不紊地忙著。每期１０萬字，他要一個字一個字地校對，直到裝訂成冊送往郵局，他才松口氣。**使丁聰難堪的是刊物印出來后，要親自趕著一掛牛車從印刷廠拉到郵局寄發(fā)。他那雙握了幾十年畫筆的手，一旦舉起皮鞭，怎么也不聽使喚。而那頭倔強(qiáng)的老牛，仿佛故意和他鬧別扭，往往不聽調(diào)遣。

　　當(dāng)時編輯部的編輯們，不僅要定期編好刊物，還要不斷地在勞動中“改造世界觀”。丁聰和聶紺弩的勞動態(tài)度一致公認(rèn)是**好的。有一次端午節(jié)前，他們到一個農(nóng)場鏟地，歸來時路過一片沼澤地，在密密的蘆葦叢中，揀到一堆野鴨蛋，大家吹呼雀躍，聶紺弩就此情景寫了一首七律：

　　野鴨沖天捉對飛，幾人歸去路歧迷?！　≌┏砻芴J千管，奇遇渾園玉一堆。

　　明日壺觴端午酒，此時包裹小丁衣?！　?shù)來三十多三個，一路歡呼滿載歸。

　　詩中說的“小丁”就是丁聰。當(dāng)時揀到數(shù)十個鴨蛋后無法拿走，丁聰急中生智，當(dāng)即慷慨解衣，將野鴨蛋包好帶回。此詩后來收入《散宜生集》，題為《拾野鴨蛋》。　　當(dāng)時印刷廠設(shè)在密山，剛建成的密虎鐵路行駛著已淘汰的悶罐車。冬天不保暖，生著火爐，丁聰穿著棉襖，頭戴狗皮帽子，風(fēng)塵仆仆地在密山與虎林之間穿梭。

　　讀者當(dāng)時從《北大荒文藝》上看到許多插圖，畫得很愛看，署名是“學(xué)普”、“阿農(nóng)”，但熟悉他的人一看就知道是丁聰畫的。別人在《北大荒文藝》上發(fā)稿可以領(lǐng)到稿費(fèi)，而他畫插圖不得一文。這一切都未使他感到不公平，因?yàn)橹灰试S他拿畫筆，就可以使他本來單調(diào)的生活更充實(shí)。１９６０年秋天，在北大荒生活了兩年多的丁聰，終于踏上了南歸的列車。

　　丁聰１６歲開始發(fā)表漫畫，至今已６０多年。不論是顛沛流離的戰(zhàn)爭時期，還是風(fēng)雨如磐的“運(yùn)動年代”，或是物欲橫流專講“實(shí)惠”的歲月，他都堅守著自己的漫畫陣地，不邀龐，不媚俗，按照他獨(dú)有的生活理念和審美情趣，揮舞著他犀利的畫筆，至老彌堅。

　　到了８０年代，丁聰?shù)纳罱K于安定了，在漫長的艱苦的歲月里，他始終沒有停止作畫。他為《讀書》雜志畫插圖２０年了，他那具有特殊風(fēng)格的人物造型和深刻內(nèi)涵，在中國漫畫界獨(dú)樹一幟。

　　丁聰?shù)臉I(yè)余愛好很多，第一是吹笛子。他說這是他的“業(yè)余專業(yè)”。早在上海讀中學(xué)時，因?yàn)楦赣H是個京劇迷，丁聰也就經(jīng)常進(jìn)劇場，聽收音機(jī)和唱片。他嗓音不行，便摸索著吹笛子、拉胡琴，只是自得其樂。后來，他還多次干過業(yè)余的“專業(yè)笛師”。１９４１年耿震和張瑞芳在成都演出《牛郎織女》時，前臺牛郎作吹狀，后臺便飄出丁聰?shù)摹赌镣痰选罚ㄙR綠汀作曲）的樂調(diào)，織女演唱的《織女之歌》，也是丁聰從旁伴奏的。**后一次吹笛子是吳祖光與新鳳霞結(jié)婚的那天晚上。歐陽予倩老要清唱《思凡》，座中找不到吹笛子的，丁聰挺身而出。丁聰?shù)牡诙€愛好是拉胡琴。這雖不如吹笛子出頭露臉多，但也確實(shí)“風(fēng)光”過幾次。如１９５１年的“五·一”節(jié)，在朝鮮戰(zhàn)場司令部的坑道里，丁聰為一同前去慰問志愿軍的侯寶林用二胡伴奏京劇《蕭何月夜追韓信》。

　　北大荒，深深地刻在他記憶的印轍里。無窮無盡的天宇，廣袤無垠的大地……實(shí)在太空曠了，充實(shí)他心頭的只有寒冷饑餓和風(fēng)暴。沒想到，３０多年以后，他和吳祖光“難友”作為歷史的證人，應(yīng)邀重新踏上北大荒的土地。１９９４年８月，丁聰和吳祖光一起重訪北大荒，筆者有幸一路陪同。他微胖的臉，闊闊的嘴，頭發(fā)烏黑，一根白發(fā)也沒有。丁聰來到當(dāng)年勞動過的“五一水庫”，大為驚訝：“原來是這么大個小水坑呀，看來不值得驕傲了?！贝蠡锫犃?，都笑了。他為云山農(nóng)場深情地寫下了：“云山是我到北大荒的第一站，五一、云山水庫的壩上，都有我抬上的土。今日能重游故地，真是三生之大幸也。”當(dāng)驅(qū)車來到波光粼粼的云山水庫時，他才興高采烈地告訴大家當(dāng)年工地勞動的情景，繼而潑墨題詞：“我知盤中餐，粒粒皆辛苦”。

　　在農(nóng)墾科學(xué)院，他揮毫潑墨，寫下了“戰(zhàn)天又斗地，舊貌換新顏”幾個大字后，解釋道：“我的意思就是再也別斗人了，斗人怎么能把建設(shè)搞上去呢！如果當(dāng)初把我們批錯了，國家前進(jìn)了，我們委屈也就無所謂了，關(guān)鍵是國家的損失太大了……”